Недавно во время беседы с архитектором Абдулом Гусейновым, за творчеством которого я с большим интересом слежу в последнее время, он напомнил мне об одном моменте, который я успел забыть со студенческих лет. Когда мы учились в университете, наши преподаватели часто советовали нам оформлять подписку на архитектурные журналы и внимательно изучать опубликованные в них проекты. Но, если честно, в студенческие годы большинство из нас не воспринимало этот совет всерьёз. Нам казалось, что в интернете есть всё: любой проект можно найти за несколько секунд, а значит, журналы уже не нужны.
Уверен, что многие молодые архитекторы, читающие эту статью, когда-то думали так же, как и я. Однако со временем понимаешь, что интернет и профессиональный архитектурный журнал вовсе не одно и то же. Интернет чаще всего показывает нам именно то, что мы ищем, а социальные сети выводят на первый план самые популярные проекты. Между тем самые интересные открытия нередко скрываются на страницах, которые остаются без внимания.
После разговора с Абдулом я снова вернулся к архитектурным журналам. Пролистав несколько выпусков, я вновь наткнулся на проекты Кэндзо Тангэ. Вспомнил, с каким восхищением изучал их ещё в студенческие годы…
Когда смотришь на проекты Кэндзо Тангэ, первое, что бросается в глаза, это их футуристический облик. Именно это и привлекало меня в них в студенческие годы. Тогда эти здания казались мне конструкциями, словно сошедшими со страниц научной фантастики. Однако с годами я понял, что за этими проектами скрываются гораздо более глубокие истории. И самая важная из них связана с трагедией Хиросимы.
Для Тангэ Хиросима была родным городом. Здесь прошли его юные годы, здесь он учился, и именно с этим городом его связывала глубокая духовная связь. Когда в 1945 году на Хиросиму была сброшена атомная бомба, Тангэ не находился в городе. Однако в тот же день его личная жизнь также была потрясена тяжёлой трагедией: он потерял и отца, и мать. Поскольку смерть родителей и уничтожение Хиросимы произошли в один день, эти две утраты навсегда слились в его памяти в единое целое. Эта глубокая личная боль оказала огромное влияние на мировоззрение Тангэ, его отношение к человеческой судьбе и понимание моральной ответственности архитектуры.
Позже созданный им Мемориальный парк мира в Хиросиме стал выражением его личной боли и стремления к миру. Посредством этого проекта Тангэ стремился напомнить будущим поколениям о трагедиях войны. Именно поэтому Мемориальный комплекс мира в Хиросиме занимает особое место в его творчестве и считается одним из самых ярких примеров гуманистических взглядов архитектора.
Метаболизм
Архитектурные и градостроительные идеи Кэндзо Тангэ сформировались под влиянием необходимости восстановления Японии после Второй мировой войны. После войны города стремительно отстраивались заново, население росло, а образ жизни постоянно менялся. Тангэ понимал, что традиционные методы градостроительства уже не способны отвечать столь стремительным изменениям.
Он считал, что так же, как человеческое тело со временем растёт, обновляется и меняется, города тоже должны развиваться подобным образом. Эта идея впоследствии стала одной из основ архитектурного движения «Метаболизм», возникшего в Японии.
Сформировавшееся в 1960-х годах движение «Метаболизм» предложило совершенно новый взгляд на архитектуру. Его представители считали, что для удовлетворения потребностей стремительно меняющегося общества здания также должны быть гибкими. Архитектура не должна рассматриваться как объект, построенный один раз и неизменный на протяжении многих лет. Она должна представлять собой систему, способную обновляться, расширяться и адаптироваться к новым потребностям.
Именно поэтому архитекторы-метаболисты предлагали модульные структуры, отдельные элементы которых можно было заменять, увеличивать и трансформировать. Их целью было не создать окончательное решение для городов будущего, а разработать такую систему, которая позволила бы городу со временем самостоятельно изменяться в соответствии со своими потребностями.
Тангэ считается одним из архитекторов, сыгравших ключевую роль в формировании этого движения. По его мнению, современные города следует воспринимать не как нечто статичное, а как постоянно развивающиеся системы. Особенно ярко этот подход проявился в проекте «План Токийского залива». Проект предусматривал создание над акваторией залива новых жилых и транспортных структур для дальнейшего развития города. Хотя проект так и не был полностью реализован, он занял своё место в истории архитектуры как одна из самых влиятельных градостроительных концепций XX века.
Творчество
Здания Кэндзо Тангэ отражают его взгляд на будущее. Особенно моё внимание привлекает здание Fuji TV. Это один из проектов, который, на мой взгляд, лучше всего передаёт идеи Тангэ о взаимоотношениях технологий и человека. В этом проекте архитектор представляет город как живую систему, которая постоянно меняется и развивается. Крупные объёмы здания, части, соединённые мостами, и сферический элемент в центре демонстрируют представление архитектора о том, какими могут стать города будущего.
Честно говоря, когда я смотрю на здание Fuji TV, мне вспоминается игра «Marble Maze», в которую я играл в детстве. В ней нужно было провести маленький шарик через различные проходы и препятствия. Огромная сфера в центре здания, окружающие её мосты и сложная конструкция напоминают мне трёхмерную архитектурную версию этой игры.
Должен признаться, что если бы не эта сфера в центре, здание, вероятно, не производило бы такого сильного впечатления. Именно она является самым запоминающимся элементом проекта. Возможно, правильнее всего назвать это смелостью архитектора. Ведь, разместив огромный сферический объём в центре функционального здания телевизионного комплекса, Тангэ принял для своего времени весьма смелое решение.
Когда сегодня смотришь на проекты Кэндзо Тангэ, больше всего поражают не сами здания, а идеи, которые за ними стоят. Человек, переживший ужасы войны и глубоко прочувствовавший трагедию своего родного города, смог сохранить столь сильную веру в будущее. Если в студенческие годы меня восхищала форма этих зданий, то сегодня восхищают мысли и идеи, которые стоят за ними.