В жизни мне доводилось встречать самых разных людей: как хороших, так и плохих. Но за последний год я слишком часто сталкиваюсь с теми, кто присваивает себе мой труд и использует мои усилия в своих интересах. Видимо, всего того, что я пережил раньше, всё ещё оказалось недостаточно, чтобы извлечь из этого урок. Потому что я снова и снова оказываюсь в одной и той же ситуации.
Возможно, проблема в том, что я слишком легко доверяю людям… Но я знаю одно: я не первый человек в мире, чей труд оказался использован другими, и точно не буду последним.
В этом блоге я хочу рассказать о Мэрион Махони Гриффин. Многие историки архитектуры называют её «гениальным архитектором, оставшимся в тени». Её работы оказали влияние на некоторых европейских архитекторов, включая даже Ле Корбюзье, а также сыграли важную роль в формировании архитектурного облика такого города, как Канберра. Но признание и слава достались не ей, а мужчинам, которые находились рядом с ней.
В 1894 году Мэрион окончила архитектурный факультет Массачусетского технологического института. Она стала второй женщиной в истории этого университета, получившей диплом архитектора. А в штате Иллинойс она стала первой женщиной, получившей официальную лицензию на ведение архитектурной деятельности.
Конечно, эти факты можно просто воспринимать как биографические сведения. Но важно понимать, в какое время жила Мэрион. В эпоху, когда архитектура в основном считалась мужской профессией, даже получение женщиной архитектурного образования воспринималось как нечто необычное. А возможность работать профессионально и добиться признания под собственным именем казалась почти невозможной.
Несмотря на все препятствия, Мэрион смогла создать для себя место в этом мире. Интересно, назвали бы современные коучи её жизнь настоящей историей успеха? 🙂
Через год после окончания университета, в 1895 году, благодаря своей подруге Мэрион начала работать в офисе Фрэнка Ллойда Райта в Чикаго. В первые годы она в основном занималась дизайном мебели, витражей и элементов интерьера. Почему-то, когда читаешь биографии женщин-архитекторов, часто замечаешь одну интересную деталь: многие из них начинали именно с проектирования мебели.
Позже Мэрион внесла значительный вклад в развитие нового направления, известного как «Школа прерий», которое стало одним из важных этапов в истории американской архитектуры. Особенно заметным был её вклад в создание архитектурных рисунков и визуализацию проектов. Она разработала собственный уникальный стиль представления архитектуры.
Барри Бирн, один из бывших сотрудников Фрэнка Ллойда Райта, вспоминал, что Райт иногда устраивал в офисе среди сотрудников конкурсы дизайна, и большинство из них выигрывала именно Мэрион. Однако Райт оставлял её рисунки у себя и использовал их в своих будущих проектах. Более того, сотрудников, которые говорили, что автором этих работ была «мисс Махони», он мог даже наказывать.
Я восхищался творчеством Фрэнка Ллойда Райта, пока не узнал историю Мэрион… Что поделать, я эмоциональный человек и не всегда могу смотреть на такие вещи полностью объективно.
Рисунки Мэрион составили значительную часть знаменитых портфолио Васмута, опубликованных Фрэнком Ллойдом Райтом в Германии в 1910 году. Это двухтомное издание сыграло огромную роль в признании Райта в Европе. Работы из этого портфолио привлекли внимание многих европейских модернистов, включая Ле Корбюзье. Но люди, которые восхищались этими рисунками, конечно же, не знали, кто на самом деле был их автором.
Спустя годы Дебора Вуд, организовавшая выставку работ Мэрион, сказала, что большая часть знаменитых изображений, которые люди связывают с именем Райта, на самом деле была создана именно Мэрион. А Райт вместо благодарности представлял её человеком, который лишь подражал его стилю. В жизни таких людей, к сожалению, немало.
В 1909 году Фрэнк Ллойд Райт неожиданно уехал в Европу. Причиной была не архитектура, а любовь. Хотя назвать это просто «любовью» довольно сложно. Дело было в том, что у Райта были отношения с женой одного из его клиентов.
Уезжая, он оставил после себя не только скандал, но и множество незавершённых проектов, клиентов и нерешённых задач. Часть этой работы пришлось завершить Мэрион.
Одним из таких проектов были три дома в городе Декейтер, штат Иллинойс. Работая над этим проектом, Мэрион обратилась к Уолтеру Бёрли Гриффину, бывшему сотруднику Райта. Это сотрудничество со временем полностью изменило их жизнь. Хорошо это изменило её или плохо, решать вам после прочтения этой истории.
Взгляды Мэрион и Уолтера на архитектуру были очень похожи. Они оба любили природу и считали, что здания не должны подчинять себе окружающую среду, а должны гармонично существовать вместе с ней. Именно вокруг этих идей в 1911 году и возник их союз: они поженились.
Вскоре после свадьбы был объявлен международный конкурс на проект новой столицы Австралии, Канберры. Сначала Уолтер не хотел принимать в нём участие, но Мэрион убедила его подготовить проект. И неудивительно, что одной из самых впечатляющих частей этой работы снова стали визуализации, созданные именно Мэрион.
Для проекта Канберры она подготовила шестнадцать масштабных изображений. Но Мэрион никогда не была в Австралии. Несмотря на это, в её рисунках чувствовались простор австралийского ландшафта, его суровый характер и природная гармония.
Здания были показаны среди гор, воды и зелени, словно они не противостояли природе, а становились её частью. И этот проект победил в конкурсе. Но имя Мэрион снова осталось в стороне.
Однако стоит отдать должное Уолтеру: в отличие от Райта, он никогда не отрицал вклад своей жены. Более того, в одном из интервью он говорил, что эта победа принадлежала скорее Мэрион, чем ему самому. В этот момент Уолтеру можно выразить уважение.
В 1914 году Гриффины переехали в Австралию. Здесь Мэрион продолжила работать не только над проектом Канберры, но и над различными жилыми зданиями, интерьерами и градостроительными проектами.
Одним из самых заметных проектов, к которому она приложила руку в Австралии, стал Capitol Theatre в Мельбурне. Необычный геометрический потолок театра и сегодня считается одной из самых впечатляющих частей этого здания.
В 1935 году Уолтер получил предложение о работе из Индии. Ему предложили разработать проект библиотеки для Университета Лакхнау. Через год Мэрион отправилась к нему в Индию.
Но в 1937 году Уолтер неожиданно умер. Мэрион потеряла не только мужа, но и творческого партнёра, с которым на протяжении многих лет разделяла работу и идеи.
Через год она вернулась в Чикаго. После возвращения Мэрион продолжила заниматься архитектурой, читала лекции и начала записывать свои воспоминания.
Мэрион Махони Гриффин умерла в 1961 году в возрасте 90 лет. Последние годы её жизни она провела в финансовых трудностях.
А в её свидетельстве о смерти её профессию «по ошибке» указали как учительницу в государственной школе.
Только представьте человека, который был первой женщиной-архитектором в США, получившей официальную лицензию, сделал огромный вклад в популяризацию Фрэнка Ллойда Райта благодаря своему визуальному стилю, сыграл ключевую роль в создании проекта такого города, как Канберра, работал над десятками зданий и градостроительных решений…
Но даже после смерти её не смогли правильно назвать архитектором.
Самая большая трагедия людей, оставшихся в тени, заключается в том, что их труд используют, их идеи приносят известность другим, а сами они остаются лишь небольшой строкой в истории.
Но Мэрион Махони Гриффин никогда не была просто маленькой строкой в истории.